38年来，他曾指挥上演交响乐、舞剧、管弦乐、歌剧、影视、话剧音乐等作品六百余部（首），成功地指挥西藏歌舞团管弦乐队及峨嵋乐团、上海交响乐团、北京交响乐团。
1997年在拉萨举办了首届97新年音乐会暨俄珠多吉指挥专场交响音乐会，取得很大成功。他长期指挥，训练西藏自治区管弦乐队，并为普及推广交响乐事业作出了不可磨灭的贡献。是一位国内外颇有影响的指挥家。
俄珠多吉具有较深的艺术修养和造诣，他的指挥以动作萧洒、手势清晰、对比鲜明、富有激情、处理作品风格独特，受到国内外同行及专家的高度评价。
俄珠多吉组织、创作、排练、演出气势磅礴的藏族器乐队组曲《雪域大法会》参加第2届中国艺术节、香港第21届国际艺术节、澳门第4届艺术节及新加坡第1届亚洲演艺节，引起了国内外观众的强烈反响和专家的高度评价。
俄珠多吉曾以中国西藏艺术团艺术总监及指挥的身份出访英国、法国、德国、奥地利、瑞典、新加坡、香港、澳门等国家和地区。他的艺术简历已载入《中国文化艺术家名人大辞典》《中国专家人名辞典》《中国音乐家人名录》。
修索洛·俄珠多吉艺术成就自我简介
我是1959年西藏歌舞团招的生，1960年入天津音乐学院专攻小提琴专业，1963年以优异的成绩正式毕业。后来，全国音乐艺术界搞民族文化运动，我改行拉大提琴直到1966年。此后又恢复了西洋乐队，我又拉起了小提琴并在乐队担任首席小提琴。在舞剧《白毛女》中担任首席，得到了有关人事及指挥的好评；在当时我是第一位藏族首席小提琴。
1970年我因练琴过度劳累，改行自学了指挥，凭着对艺术事业的执着追求，我克服了种种困难和压力，在本团担任了七年的乐队指挥工作。
1978年我考上了上海音乐学院作曲指挥系，受教于著名指挥家黄晓同教授和著名合唱指挥家马革顺教授，由于我的刻苦努力和特有的气质，在学习期间得到了世界著名指挥家小泽征尔先生的授课和指点。1979年底以优异的成绩毕业于上海音乐学院。回到西藏后我以饱满的热情担任了合唱队、乐队和舞队的合台音乐指挥。怀着对西藏音乐艺术发展和提高的紧迫感，多次严格系统地多方面训练乐队，使我区的乐队水平达到了从未有过的最好水平，使西藏第一次有了自己的大型管弦乐队，向高原人民第一次介绍演奏了一批中外名曲和听众喜闻乐见的音乐作品。在1980年的全国少数民族汇演时得到了专家与同行的如此评语：“这个乐队比1975年时大有进步，大有提高”。
1983年中央新闻电影制片厂在“祖国新貌”第八期“艺术家”中，介绍了我的艺术生涯，对我所做的工作和对我的追求精神给予了很高的评价，称我为第一代藏族指挥家。
1984年我指挥的西藏第一部舞剧《热巴情》在京津上演，当时峨影乐团指挥家和陕西乐团、中央乐团合唱指挥家看完演出后说：“一听就听出这个乐队是经过严格系统训练过的，这个乐队演奏的音乐是朝气蓬勃的，是一支很有希望的乐队。也看得出乐队的指挥是受过严格训练的，动作严谨富有激情，对音乐的处理也很认真。”中央新闻第八期也发表了通讯文章写到：“受过世界著名指挥家小泽征尔先生指点的藏族指挥家俄珠多吉同志，在舞剧全台指挥中，感情饱满、对比鲜明、乐曲处理适当、节奏鲜明。在掌握民族风格上深受观众和专家的好评，故有西藏‘小泽征尔’的美称”。
同年6月，我亲自组织排练了轻音乐歌舞晚会，并到日喀则等后藏地区和拉萨地区进行了演出，受到农牧民、解放军战士的热烈欢迎。这台轻音乐晚会开辟了西藏轻音乐的先例，使西藏的广大观众耳目一新，喜闻乐见，同时让人感受到新时期、新时代的鲜明节奏。西藏文艺舞台上也多了一种观众喜爱的艺术形式。
同年10月，《西藏日报》在《艺术之路》中也介绍了我的艺术生活道路。
1985年我独自承包了“首届才旦卓玛独唱音乐会”全台工作，并为二十五首歌曲配器。
这台向自治区成立二十周年献礼的声乐独唱音乐会，以高质量高标准获得了中央首长及自治区领导的高度评价。这一年，《西藏文学》第三期上发表了报告文学《基地素描》以自传的形式介绍了我的艺术生活和成长过程。
1986年我第三次独自组织了一台音乐晚会，并亲自带队到林芝、米林和山南等地进行了慰问演出，受到了部队官兵和各阶层人士的好评，西藏日报社为此发表了专题为《传一路歌声，留四方美名》的文章，给予了很高的评价。
1987年我第四次亲自组织了一台《青年之友》音乐会在拉萨上演，受到青年观众的普遍赞赏，社会上引起了反响，观众称这台演出是歌舞团有史以来最好的演出之一。
1988年我亲自组织创作了《雪域大法会》及一台民族音乐晚会《雪域福音》，这台音乐会汇集了藏族民间、宫廷及寺院中的各类乐器，以演奏民间音乐、古典宫廷音乐和宗教音乐为主，其内容形式风格都是独特的。其中，民族器乐组曲《雪域大法会》运用现代音乐的表现手法；使作品既有西藏民间音乐的风格，又有现代节奏感，有民族性与交响性相结合的效果，是民间音乐、古典音乐、寺院音乐和宫廷音乐的继承和发展，全曲集中描绘了藏族人民丰富多彩的节日生活及他们对邪恶的抛弃和对美好未来的向往。这部作品填补了西藏宗教音乐领域的空白。
作品在拉萨演出后引起了强烈反响，获得了各界人士的称赞，藏族著名作家扎西达瓦称其为“千百年来藏族人民的精神化身”。
1989年9月《雪域福音》音乐会参加了中国第二届艺术节，演出获得了极大成功，国内外观众赞不绝口；文化部常务副部长高占祥亲自挥笔题词“雪域福音振京华”，著名指挥家李德伦看完演出后在总谱上写下了“别具特色”四个大宇、中央音乐学院院长黎英海和吴祖强激动地说：“我从你们的节目中感受到了灵的震动”。外国观众更是惊叹不已。在本届艺术节演出中，我团的整台音乐会被称为最具特色和最好的一台，为此专家学者给子了很高的评价。不久中央人民广播电台根据我的《雪域大法会》的音乐编制的音乐节目，获1990年在印度新德里举行的第二届亚洲及大西洋广播联盟“放送文化基金奖”。这是我区解放叩年来第一部藏族器乐作品走向世界的。正如亚广联的一位评委所说：“‘雪域大法会’这部作品可能将是世界性的”。西班牙驻华文化专员伊玛还专程回国向政府商议把我们的作品作为92年巴塞罗那第25届奥运会开幕式的演出节目。美国、加拿大等国的演出公司都想邀请我们出国演出，《人民日报》、《文汇报》、《香港大公报》、《中国文化报》、《中国音乐报》及一些杂志都做了专题报道和采访文章。充分肯定和赞扬了我们西藏音乐所走的坚持继承民族传统，大胆创新的路子。
1989年底，我应香港民族音乐研究协会的邀请赴香港为艺术节前期作了“关于西藏民族音乐”的专题学术报告。介绍了器乐组曲《雪域大法会》和西藏民间音乐、宫廷音乐和宗教音乐的继承和发展问题。从而达到了在海外宣传西藏，让世界了解西藏音乐，弘扬我们民族精神，振兴西藏文化艺术界的愿望和心情。
我作为一名藏族音乐工作者在国外学术讲座，这在西藏还是第一次。
1990年1月西藏电视台给我拍摄了一部专题片《音乐圣徒－一俄珠多吉》，较全面的介绍了我的艺术生活道路和指挥生涯。
1990年8月我指挥了我区首届交响乐作品比赛的大部分作品（包括获奖的一、二、三等奖），11月份组织指挥了纪念聂耳、冼星海音乐会，演出在社会上取得了较好的效果。
三十年来，我在艺术上的追求是坚持不懈的，所做的工作是大量的，是多方面的。
1、在我区交响音乐方面，我指挥过的代表作品有：《舒伯特第九交响曲》、歌剧《卡门》序曲、歌剧《塞尔维亚理发师》序曲、歌剧《轻骑兵》序曲、交响组曲《白毛女》钢琴协奏曲、《黄河》、小提琴协奏曲《梁祝》、《门德尔颂》、《E小调协奏曲》、《长号协奏曲》、《嘎达梅林》、西藏第一部交响组曲《雅鲁藏布江》、《红旗颂》、《贝多芬第五》、《德优扎克第九》及大量的中外歌剧咏叹调等。
2、管弦乐作品：《春节序曲》、《北京喜讯传边寨》、《洛巴随想曲》、《莫扎特》、《G大调弦乐四重奏》、《匈亚利第五号舞曲》、《瑶族舞曲》、《蓝色的多消河》及大量的施特劳斯作品等等。
3、指挥大型舞剧作品：《红色娘子军队》、《沂蒙山颂》、《草原儿女》、西藏第一部舞剧《热巴情》等。
4、指挥轻音乐作品有：《西班牙斗牛》、《格桑久久》、《春到高原》、《血凝主题》、《中外电影插曲》、《夏尔巴维甘奇》、《蓝天》及大量轻音乐作品等等。
5，指挥的电视、广播、话剧音乐有：《还愿》、《达瓦卓玛》、《湾湾的吉祥河》、《文成公主》、《弹起我心爱的六弦琴》等话剧音乐。广播开始曲、结束曲及大量的歌曲伴奏音乐。
6、指挥独唱歌曲及中外著名歌剧片段达百首以上的曲目。
我不但专搞指挥工作，还兼搞大量的音乐创作及配器工作。
1989年底，我应香港民族音乐研究协会的邀请赴香港为艺术节前期作了“关于西藏民族音乐”的专题学术报告。介绍了器乐组曲“雪域大法会”和西藏民间音乐、宫廷音乐和宗教音乐的继承和发展问题。从而达到了在海外宣传西藏，让世界了解西藏音乐，弘扬我们民族精神，振兴西藏文化艺术界的愿望和心情。
我为一名藏族音乐工作者在国外学术讲座，这在西藏还是第一次。
1990年1月西藏电视台给我拍摄了一部专题片“音乐圣徒－一俄珠多吉”。较全面的介绍了我的艺术生活道路和指挥生涯。
1990年8月我指挥了我区首届交响乐作品比赛的大部分作品（包括获奖的一、二、三等奖），n月份组织指挥了纪念聂耳、洗星海音乐会演出在社会上取得了较好的效果。
三十年来，我在艺术上的追求是坚持不懈的，所做的工作是大量的，是多方面的。
1、在我区交响音乐方面，我指挥过的代表作品有：《舒伯特第九交响曲》、歌剧《卡门》序曲、歌剧《塞尔维亚理发师》序曲、歌剧《轻骑兵》序曲、交响组曲《白毛女》、钢琴协奏曲《黄河》、小提琴协奏曲《梁祝》、《门德尔颂小调协奏曲》、《长号协奏曲》、《嘎达梅林》、西藏第一部交响组曲《雅鲁藏布江》、《红旗颂》、《贝多芬第五》、《德优扎克第九》大量的中外歌剧咏叹调等。
2、管弦乐作品：《春节序曲》、《北京喜讯传边寨》、《洛巴随想曲》、莫扎特《G大调弦乐四重奏》、《匈亚利第五号舞曲》、《瑶族舞曲》、《蓝色的多瑙河》及大量的施特劳斯作品等等。
3、指挥大型舞剧作品：
《红色娘子军》、《沂蒙山颂》、《草原儿女》西藏第一部舞剧《热巴情》等。
4、指挥轻音乐作品有：
《西班牙斗牛》、《格桑久久》、《春到高原》、《血凝主题曲》、《中外电影插曲》、《夏尔巴维甘奇》、《蓝天》及大量轻音乐作品等等。
5，指挥的电视、广播、话剧音乐有：
《还愿》、《达瓦卓玛》、《湾湾的吉祥河》、《文成公主》、《弹起我心爱的六弦琴》话剧音乐等。广播开始曲、结束曲及大量的歌曲伴奏音乐。
6、指挥独唱歌曲及中外著名歌剧片段达上百首以上的曲目。
我不但专搞指挥工作，还兼搞大量的音乐创作及配器工作。其代表作品有：《洛巴随想曲》、木琴独奏《我的家乡日喀则》、轻音乐《格桑久久》、《西藏流行歌曲连唱》大型器乐组曲、《雪域大法会》、《藏戏鼓连奏》等。
为藏民族文化艺术事业的繁荣与发展，为建立西藏交响乐队，付出了十几年的辛勤工作，我除了自身不断追求和提高外，还毫不保留地把自己学到的知识和掌握的指挥技术传授给别人。先后培养了两名指挥人才，一名是甘孜文工团的指挥，他不但胜任了工作还兼任了团长职务。另一名是日喀则文工团的指挥。另外还发现推荐指挥人才边巴同志，他已经在我团从事指挥工作。我为艺术献身的精神，不但得到广大观众的赞赏和肯定；党和国家还给予了我很高的荣誉：
1980年参加全国文艺汇演中获优秀表演奖。
1982年全区文艺汇演中获指挥一等奖。
1987年开始连续三年评为全团先进生产者。
1989年中国世界语民族文艺学会和云南省民委给我颁发了“绿星优秀奖”。内容是：俄珠多吉先生在国际国内世界语运动中；对弘扬中华民族民间古典音乐有突出的贡献和成就。
1990年《雪域大法会》专题音乐节目在印度获“文化基金奖”。
1990年文化厅和我团党委颁发了“作品走向世界奖”。
1991年我亲自组织和排练了4O大庆《德西美朵独唱音乐会》。
我目前兼任的社会职务有：
中国音乐家协会理事；
中国音协教委会合唱指挥协会理事；
上海音乐学院校友会会员；
西藏音协主席；
西藏歌舞团团长（曾任——编者提示。）。
四十年来，我走的艺术道路是坎坷不平的，有欢乐舒畅，也有悲伤气愤；但我始终没有动摇对艺术的追求和献身，对党和社会主义制度历来是拥护和热爱的；是坚定不移的。回顾过去；我在党的培养下，脚踏实地的一步一个脚印地走过来的。展望未来，我还要继续努力，为西藏的文化艺术事业奋斗终生。
四十年来我在思想政治生活上从未犯过错误，在大是大非面前历来与党站在一起的。
四十年对西藏音乐事业所做的工作和对西藏音乐事业的建设和发展所做的贡献是看得见；摸得着的。本人的指挥水平、组织能力、工作成绩在全国省级水平中完全能达到名列前茅，由于西藏的具体情况，未能完全发挥个人的业务水平及作用。
1990年我的生平被录入《中国音乐舞蹈百科全书》。
1990年，我以藏族音乐学者身份，应香港民族音乐研究协会邀请，赴港向艺术界作出了关于《西藏民族音乐》的专题讲座。
1991年作为中国西藏艺术团副团长兼总监的身份出访英、法、德三国为期70天，演出50多场，演出获得圆满成功。
1991年我的生平被录入《当代青年文化名人辞典》。
1993年我的生平被录入《中华儿女》，此刊是全国最大的刊物。
1993年我以藏族指挥家的身份，应香港21届国际艺术节亚洲节目组委会之邀，赴港向艺术界和新闻界专题介绍器乐组曲《雪域大法会》和藏族歌舞。同年以《大法会》为主的一台传统晚会赴香港参加21届国际艺术节。演出轰动了香港国际舞台，接着参加第四届澳门艺术节。
1993年这台晚会赴新加坡参加首届亚洲艺术节。
1994年这台晚会再次出访世界音乐名城奥地利首都维也纳和瑞典，演出盛况众所周知。
在几次的出访演出时，各界同行、学者对指挥给予了高度评价赞扬。在新加坡一位美国音乐家看了《大法会》后他说：“我非常感兴趣，这位乐队指挥很值得我们学习；学习他的指挥法，我还想更多的了解他！”另外奥地利文化局局长称赞道：“你是西藏的卡拉扬。”
1992年被自治区人民政府评为“自治区级优秀专家”。
1993年荣获全区首届“珠穆朗玛”文学艺术奖。
1993年底走出西藏与西南最大的交响乐团峨眉电影乐团合作成功地指挥了藏族青年歌唱家德西美朵在成都举行的音乐会，乐团领导和乐员们说：“从乐团演出史上讲，您是第一个登台表演的少数民族指挥”，四川观众及同行、新闻界的高度评价，并一再希望再次来成都举行音乐会。
1987年在我亲自主持下和三位作曲家一起创作了气势磅礴的藏族器乐组曲《雪域大法会》为了把这部作品搞的更好，我们多次下乡收集资料，西藏的各大寺庙去了四十多座，经过多次的修改、试排。当首次把它推向舞台时，就以它特有的魅力获得了广大观众、宗教界、文化艺术界专家、学者的好评。令外国观众惊叹不已。我们不满足于现状，再次经过多次修改和艰苦的排练，而且一边排练一边修改。如今它不但震撼了国内舞台，也震撼了世界舞台；国内外的专家、学者、新闻界对它的高度评价，众所周知。（评价资料另写）从我团历史来讲，尽管出了许多作品，无论是音乐、舞蹈，而且许多节日至今在保留。但从未有过象《大法会》那样轰动世界舞台，并获得在印度举行的亚洲及大西洋广播联盟设“放送文化基金奖”；而且1993年出访新加坡时《大法会》的总谱收藏于国际图书馆。这是我区自解放40多年来第一部藏族自己的器乐作品走向世界。
《大法会》多次成功地登上了世界舞台；向世界人民展示了我们藏族的传统文化。有的观众尽管他们第一次接触西藏传统文化，但已为其神秘的色彩深深吸引并感动。
《大法会》的演出受到各国观众和同行学者及新闻界人士的高度评价。为祖国为藏民族争得了荣誉，而我作为共和国培养的第一代藏族音乐家能把藏族自己的传统文化介绍到世界舞台，而且获得了极大的成功感到自豪。
我们一定要将千百年来藏族人民的精神融于音乐灵感之中。我们必定能在世界之林中独树一帜。
藏族交响性器乐组曲《雪域大法会》的作者：俄珠多吉、格桑达吉、格来、强巴尊珠。1988年以来各国、地区对藏族交响性器乐组曲《雪域大法会》的评语和演出反响：
＜一＞、中国第二届艺术节（1989．10于北京）
著名音乐理论家赵枫称，从《雪域大法会》中“空前的了解藏族的文学观，空前的了解了藏族的价值观。”著名作曲家吴祖强先生说这一组曲“有深厚的传统根基，生活的依据和现代技法。”著名音乐家黎英海称组曲“开辟了一个美妙、神奇的音响领域。”中国著名指挥家李德伦看了《雪域大法会》后说，音乐别具特色。文化部常务副部长高占祥挥笔写道：“雪域福音震京华”。
＜二＞香港（1993．2）
应香港国际艺术节组会邀请；我西藏歌舞团作为93该艺术节的压轴末场节目在香港艺术中心剧院连续五场获得巨大成功，香港《虎报》、《文汇报》等均刊登各类文章40－一50余篇：“称《雪域大法会》是我们藏族人民千百年来精神的化身。”“充满地道宗教及神秘色彩。”
93年香港国际艺术节我团艺术中心剧场（香港最豪华、最大的现代化剧场）连演五场；（票价为60——220港币）场场满座，93香港艺术节总经理郑新文先生及亚洲主席刘镇强先生对我团节目及创汇情况十分满意。
＜三＞、我团在香港演出结束后立即应邀赴澳门参加第四届艺术节，演出也很成功，并为这台音乐会专发了彩色专刊。
＜四＞、新加坡（1993．11）
我团应新加坡国家艺术理事会邀请参加亚洲首届演艺节，国家嘉隆剧场作为该节目序幕连演四场，每场都有新加坡国家级官员来观看并多次接见我演职员，并热情题词。新加坡国家新闻及艺术部部长柯新治博士题写道：“听了您们的演奏非常感动，太好了！”新加坡国家交通及环境部部长题写道：“我看了一台非常深刻和文雅优美的节目，优美的舞蹈、充满活力和力量的音乐，使我大开眼界！”由澳大利亚专程来新加坡观赏《雪域大法会》的著名音乐教育家丘健华先生及毛真平女士写道：“内容深刻，含义至深，多姿的节奏、丰富的想象，世界音乐中的一朵奇葩，祝发扬光大。”
＜五＞、奥地利（1994．5．30）
中国西藏艺术团的节目作为94年维也纳文化节的一个部份在高层次的莱蒙特剧院演出；在爆满的观众中取得了轰动性效果。中国驻奥地利大使馆文化参赞告诉我们：“今天是我国的演出团体首次在这个剧院里演出，演出得太好了。只要我还在奥地利，就一定要设法每年请一次西藏的艺术团来奥……”
维也纳市文化局演出处处长情不自禁的说：“说实话，原来耽心你们的节目能否吸引观众，但一演出，证明太好了”。
该剧院总经理说：“这是近七年来，本剧院演出效果最好的一次”。
维也纳市文化局长登谢尔说：“这个组曲是世界上一流水平的宗教作品。”
维也纳市文化局民间艺术协会秘书长法依格尔称赞节目：“具有世界一流水平。”
维也纳东方古代音乐和艺术研究院院长盖哈尔德·吐茨克先生看完演出后请求奥地利著名藏学家莫拉维茨向艺术团团长丹增先生递交了一份邀请信，希望我艺术团明年初参加明年的维也纳国际艺术节。
奥地利《信使报》刊登了组曲《雪域大法会》演出的照片，并以醒目的黑体字写道：“藏语里面不是没有贝多芬，尽管他们的发音与我们不太相同，从拉萨来丘陵之国奥地利，60O米的朝圣小路开放了，陌生的乐器，陌生的音响，里面却有贝多芬。”
艺术团还在世界民问艺术协会邀请下在奥地利莎尔兹堡州阿尔卑斯山区的旅游胜地特霍夫施泰因等地演出。
我国驻奥地利《光明日报》记者告诉我们他曾在莱蒙特剧院演出幕间休息时采访了12位各层次的观众，他们中大多数人说《雪域大法会》具有震撼力。
＜六＞、在瑞典（1994．8）
在斯德哥尔摩《东方艺术节》演出中，不仅场内观众爆满；剧场外围着许多人，以《雪域大法会》为主干的西藏音乐会，为斯德哥尔摩观赏《东方艺术节》的观众带来了意想不到的惊喜。一位观众说：“……可以看出《雪域大法会》是出自经过西方音乐熏陶的藏族音乐家之手，这是东方音乐史上最值得看的一次。”
一位作曲家说：“组曲的效果给我留下了深刻的印象，我为演员们能奏出如此震撼人心的音乐而惊奇不已”。一位老人在题词本上写到：“在你们那神奇的音乐中；我度过了一个难忘的下午，我一定要去西藏再看你们的演出。”
一位小姑娘写道：“感谢你们为我们带来了如此美好的音乐！”
有位观众写道：“这是一场超级表演。”“这音乐是从天上掉下来的。”一位艺术家一连写下了三个：“无以伦比。”
1997年元月一日；成功地举办了九七首届西藏新年音乐会暨《俄珠多吉专场交响音乐会》。
1998年8月，出色地组织指挥了西藏歌舞团建团四十周年专场音乐会《交响歌剧精选片段》。
1997年12月，成功地指挥了上海交响乐团《黄晓同教学四十周年音乐会》。
1999年8月，与著名美籍华人钢琴家孔祥东先生合作成功地指挥了钢琴协奏曲《西藏之梦》音乐会。
1999年10月，应北京交响乐团特邀指挥国庆五十周年交响音乐会《雪域风情》，与谭利华先生同台演出非常成功；首都观众给予了很高的评价。
同年11月份，应云南昆剧古乐团特别邀请；进行交流讲座传统音乐。
2000年元月，成功地指挥了峨眉交响乐团2000年新春音乐会。
2000年2月，成功地举办了第二届西藏新春音乐会（西藏五大藏区的著名歌唱演员参加）。
2000年5月，香港国际乐团特邀请作曲指挥《拉萨天音》音乐会。
1984年我指挥的西藏第一部舞剧《热巴情》在京津上演，当时峨影乐团指挥家和陕西乐团、中央乐团合唱指挥家看完演出后说：“一听就听出这个乐队是经过严格系统训练过的，这个乐队演奏的音乐是朝气蓬勃的，是一支很有希望的乐队。也看得出乐队的指挥是受过严格训练的，动作严谨富有激情，对音乐的处理也很认真。”中央新闻第八期也发表了通讯文章写到：“受过世界著名指挥家小泽征尔先生指点的藏族指挥家俄珠多吉同志，在舞剧全台指挥中，感情饱满、对比鲜明、乐曲处理适当、节奏鲜明。在掌握民族风格上深受观众和专家的好评，故有西藏‘小泽征尔’的美称”。
同年6月，我亲自组织排练了轻音乐歌舞晚会，并到日喀则等后藏地区和拉萨地区进行了演出，受到农牧民、解放军战士的热烈欢迎。这台轻音乐晚会开辟了西藏轻音乐的先例，使西藏的广大观众耳目一新，喜闻乐见，同时让人感受到新时期、新时代的鲜明节奏。西藏文艺舞台上也多了一种观众喜爱的艺术形式。
同年10月，《西藏日报》在《艺术之路》中也介绍了我的艺术生活道路。
1985年我独自承包了“首届才旦卓玛独唱音乐会”全台工作，并为二十五首歌曲配器。
这台向自治区成立二十周年献礼的声乐独唱音乐会，以高质量高标准获得了中央首长及自治区领导的高度评价。这一年，《西藏文学》第三期上发表了报告文学《基地素描》以自传的形式介绍了我的艺术生活和成长过程。
1986年我第三次独自组织了一台音乐晚会，并亲自带队到林芝、米林和山南等地进行了慰问演出，受到了部队官兵和各阶层人士的好评，西藏日报社为此发表了专题为《传一路歌声，留四方美名》的文章，给予了很高的评价。
1987年我第四次亲自组织了一台《青年之友》音乐会在拉萨上演，受到青年观众的普遍赞赏，社会上引起了反响，观众称这台演出是歌舞团有史以来最好的演出之一。
1988年我亲自组织创作了《雪域大法会》及一台民族音乐晚会《雪域福音》，这台音乐会汇集了藏族民间、宫廷及寺院中的各类乐器，以演奏民间音乐、古典宫廷音乐和宗教音乐为主，其内容形式风格都是独特的。其中，民族器乐组曲《雪域大法会》运用现代音乐的表现手法；使作品既有西藏民间音乐的风格，又有现代节奏感，有民族性与交响性相结合的效果，是民间音乐、古典音乐、寺院音乐和宫廷音乐的继承和发展，全曲集中描绘了藏族人民丰富多彩的节日生活及他们对邪恶的抛弃和对美好未来的向往。这部作品填补了西藏宗教音乐领域的空白。
作品在拉萨演出后引起了强烈反响，获得了各界人士的称赞，藏族著名作家扎西达瓦称其为“千百年来藏族人民的精神化身”。
1989年9月《雪域福音》音乐会参加了中国第二届艺术节，演出获得了极大成功，国内外观众赞不绝口；文化部常务副部长高占祥亲自挥笔题词“雪域福音振京华”，著名指挥家李德伦看完演出后在总谱上写下了“别具特色”四个大宇、中央音乐学院院长黎英海和吴祖强激动地说：“我从你们的节目中感受到了灵的震动”。外国观众更是惊叹不已。在本届艺术节演出中，我团的整台音乐会被称为最具特色和最好的一台，为此专家学者给子了很高的评价。不久中央人民广播电台根据我的《雪域大法会》的音乐编制的音乐节目，获1990年在印度新德里举行的第二届亚洲及大西洋广播联盟“放送文化基金奖”。这是我区解放叩年来第一部藏族器乐作品走向世界的。正如亚广联的一位评委所说：“‘雪域大法会’这部作品可能将是世界性的”。西班牙驻华文化专员伊玛还专程回国向政府商议把我们的作品作为92年巴塞罗那第25届奥运会开幕式的演出节目。美国、加拿大等国的演出公司都想邀请我们出国演出，《人民日报》、《文汇报》、《香港大公报》、《中国文化报》、《中国音乐报》及一些杂志都做了专题报道和采访文章。充分肯定和赞扬了我们西藏音乐所走的坚持继承民族传统，大胆创新的路子。
1989年底，我应香港民族音乐研究协会的邀请赴香港为艺术节前期作了“关于西藏民族音乐”的专题学术报告。介绍了器乐组曲《雪域大法会》和西藏民间音乐、宫廷音乐和宗教音乐的继承和发展问题。从而达到了在海外宣传西藏，让世界了解西藏音乐，弘扬我们民族精神，振兴西藏文化艺术界的愿望和心情。
我作为一名藏族音乐工作者在国外学术讲座，这在西藏还是第一次。
1990年1月西藏电视台给我拍摄了一部专题片《音乐圣徒－一俄珠多吉》，较全面的介绍了我的艺术生活道路和指挥生涯。
1990年8月我指挥了我区首届交响乐作品比赛的大部分作品（包括获奖的一、二、三等奖），11月份组织指挥了纪念聂耳、冼星海音乐会，演出在社会上取得了较好的效果。
＜三＞、我团在香港演出结束后立即应邀赴澳门参加第四届艺术节，演出也很成功，并为这台音乐会专发了彩色专刊。
＜四＞、新加坡（1993．11）
我团应新加坡国家艺术理事会邀请参加亚洲首届演艺节，国家嘉隆剧场作为该节目序幕连演四场，每场都有新加坡国家级官员来观看并多次接见我演职员，并热情题词。新加坡国家新闻及艺术部部长柯新治博士题写道：“听了您们的演奏非常感动，太好了！”新加坡国家交通及环境部部长题写道：“我看了一台非常深刻和文雅优美的节目，优美的舞蹈、充满活力和力量的音乐，使我大开眼界！”由澳大利亚专程来新加坡观赏《雪域大法会》的著名音乐教育家丘健华先生及毛真平女士写道：“内容深刻，含义至深，多姿的节奏、丰富的想象，世界音乐中的一朵奇葩，祝发扬光大。”
＜五＞、奥地利（1994．5．30）
中国西藏艺术团的节目作为94年维也纳文化节的一个部份在高层次的莱蒙特剧院演出；在爆满的观众中取得了轰动性效果。中国驻奥地利大使馆文化参赞告诉我们：“今天是我国的演出团体首次在这个剧院里演出，演出得太好了。只要我还在奥地利，就一定要设法每年请一次西藏的艺术团来奥……”
维也纳市文化局演出处处长情不自禁的说：“说实话，原来耽心你们的节目能否吸引观众，但一演出，证明太好了”。
该剧院总经理说：“这是近七年来，本剧院演出效果最好的一次”。
维也纳市文化局长登谢尔说：“这个组曲是世界上一流水平的宗教作品。”
维也纳市文化局民间艺术协会秘书长法依格尔称赞节目：“具有世界一流水平。”
维也纳东方古代音乐和艺术研究院院长盖哈尔德·吐茨克先生看完演出后请求奥地利著名藏学家莫拉维茨向艺术团团长丹增先生递交了一份邀请信，希望我艺术团明年初参加明年的维也纳国际艺术节。
奥地利《信使报》刊登了组曲《雪域大法会》演出的照片，并以醒目的黑体字写道：“藏语里面不是没有贝多芬，尽管他们的发音与我们不太相同，从拉萨来丘陵之国奥地利，60O米的朝圣小路开放了，陌生的乐器，陌生的音响，里面却有贝多芬。”
艺术团还在世界民问艺术协会邀请下在奥地利莎尔兹堡州阿尔卑斯山区的旅游胜地特霍夫施泰因等地演出。
我国驻奥地利《光明日报》记者告诉我们他曾在莱蒙特剧院演出幕间休息时采访了12位各层次的观众，他们中大多数人说《雪域大法会》具有震撼力。
＜六＞、在瑞典（1994．8）
在斯德哥尔摩《东方艺术节》演出中，不仅场内观众爆满；剧场外围着许多人，以《雪域大法会》为主干的西藏音乐会，为斯德哥尔摩观赏《东方艺术节》的观众带来了意想不到的惊喜。一位观众说：“……可以看出《雪域大法会》是出自经过西方音乐熏陶的藏族音乐家之手，这是东方音乐史上最值得看的一次。”
一位作曲家说：“组曲的效果给我留下了深刻的印象，我为演员们能奏出如此震撼人心的音乐而惊奇不已”。一位老人在题词本上写到：“在你们那神奇的音乐中；我度过了一个难忘的下午，我一定要去西藏再看你们的演出。”
一位小姑娘写道：“感谢你们为我们带来了如此美好的音乐！”
有位观众写道：“这是一场超级表演。”“这音乐是从天上掉下来的。”一位艺术家一连写下了三个：“无以伦比。”
1997年元月一日；成功地举办了九七首届西藏新年音乐会暨《俄珠多吉专场交响音乐会》。
1998年8月，出色地组织指挥了西藏歌舞团建团四十周年专场音乐会《交响歌剧精选片段》。
1997年12月，成功地指挥了上海交响乐团《黄晓同教学四十周年音乐会》。
1999年8月，与著名美籍华人钢琴家孔祥东先生合作成功地指挥了钢琴协奏曲《西藏之梦》音乐会。
1999年10月，应北京交响乐团特邀指挥国庆五十周年交响音乐会《雪域风情》，与谭利华先生同台演出非常成功；首都观众给予了很高的评价。
同年11月份，应云南昆剧古乐团特别邀请；进行交流讲座传统音乐。
2000年元月，成功地指挥了峨眉交响乐团2000年新春音乐会。
2000年2月，成功地举办了第二届西藏新春音乐会（西藏五大藏区的著名歌唱演员参加）。
2000年5月，香港国际乐团特邀请作曲指挥《拉萨天音》音乐会。
