西藏自治区美协主席、西藏书画院院长韩书力日前接受中新社记者采访时认为，藏文化的传播仍然需要倚靠藏族同胞的作品，但目前西藏当代艺术作品的留存面临难题。
记者在其驻地专访韩书力时，他正在认真誊抄提案。“我提议中央政府每年拨出一定的专款，用于抢救、评选和购入西藏的现当代艺术品。”
西藏的历史文物大部分保存得很好。但是现当代的艺术作品，从五十年代至今的不少画作，“或者被入藏游客低价买走，或者就自生自灭了”。他记得，有位藏族画家一幅大尺寸的油画作品，由于无地存放，被置之仓库，后来毁于一场暴雪中。“西藏至今没有省区级美术馆，如果现在不收集一些精品，将来筹建美术馆，我们用什么内容来填充呢?”
在他看来，西藏现当代艺术最大的特点就是从“神本”到“人本”的转变。
年轻的藏族艺术家到内地或海外游学、读书、办展览，眼光不断开阔，由此涌现出一批佼佼者，如巴西扎马的《神女之峰》曾获第二届加拿大国际水墨大展金奖，还有阿旺扎巴、次仁多吉、德珍朗顿等八位平均年龄在三十八岁的青年艺术家，前年曾联袂在新加坡举行了《净界•境界》的画展，“从他们身上，体现了一种文化觉醒，既有东方气派，又有西藏元素，二者和谐融洽”。
韩书力委员认为，藏文化的传播仍然需要倚靠藏族同胞的作品，“只要是我主持的展览，一定要让藏族同胞出席，并且穿上自己民族的服装。他们会很客观、公道地说一些良心话，讲自己成长的经历”。
